Nicholas Sparks da un paso adelante, un paso atrás con The Longest Ride



Llueve cuatro veces durante El viaje mas largo Son más de dos horas. La lluvia no es un hecho inusual para una película basada en un libro del rico traficante de sentimientos Nicholas Sparks, pero mientras Conducir usa el clima para realzar tanto el melodrama como el romance, el aguacero nunca sirve como telón de fondo directo para un apasionado abrazo o una emotiva reunión. La película contiene otros elementos de la lista de verificación de Sparks: cartas escritas a mano, soldados, himnos a la majestuosidad romántica de la costa de Carolina del Norte, muerte, pero tampoco extrae todos esos elementos para obtener la máxima desvergüenza. En esta moderación, muestra los más leves indicios de madurez en lo que se ha convertido en una franquicia de facto.

Por ejemplo, la película no insiste en darle a Luke (el sustituto sin cartílagos de Clint Eastwood, Scott Eastwood), su héroe romántico contemporáneo, una profesión particularmente honorable o heroica. En cambio, es solo un jinete de toros, aunque uno de los mejores malditos jinetes de toros del mundo, y uno tan honorablemente de la vieja escuela que no cree en que las mujeres le inviten una bebida o lo llamen primero. La mujer en cuestión es Sophia (Britt Robertson), una estudiante universitaria inteligente y sensata que hace una transformación sospechosamente rápida de un desinterés total en la afectación de vaquera de la hermandad de mujeres a prestar mucha atención al mundo sexy y de alto riesgo de montar toros. Ella también ama el arte, como explica: Amo el arte. Me encanta todo al respecto.



Luke y Sophia pueden tener antecedentes dispares y niveles desiguales de amor por el arte, pero no tienen ninguna razón para escribirse cartas románticas a mano, que es probablemente la razón por la que se encuentran con un accidente automovilístico y rescatan a Ira Levinson (Alan Alda), recuadro de cartas de amor a cuestas. Cuando Sophia tiene problemas en su relación con Luke, visita a Ira en el hospital y lee las cartas con él, lo que lleva a flashbacks que siguen a un Ira más joven (Jack Huston) y su amada esposa Ruth (Oona Chaplin) mientras navegan por sus propios problemas en los años 40, 50 y 60.

El director George Tillman Jr. no integra particularmente bien las dos historias. Los flashbacks siempre terminan en un momento narrativo crucial, pero la película rara vez muestra al Ira actual deteniendo su historia; pocas de las escenas entre Alda y Robertson tienen un final. Toda su relación existe principalmente para entregar esos flashbacks y establecer paralelos tenues entre las dos parejas. (A Ruth también le encantaba el arte, señala Ira con entusiasmo, sin mencionar si también disfrutaba de otros conceptos igualmente oscuros, como la comida o los días soleados). conversaciones falsamente coquetas. La película se las arregla para generar algo de calor entre sus jóvenes protagonistas en exactamente una secuencia efectiva que combina la monta de toros profesional de Luke, el intento de Sophia de montar una plataforma de práctica y la pareja teniendo sexo constantemente. Incluso entonces, parecen gustarse porque ambos se ven bien semidesnudos.

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Sin embargo, en el pasado, Huston y Chaplin muestran indicios de un encanto atemporal, animando el material de forma similar a la forma en que Rachel McAdams y Ryan Gosling casi venden la tontería de El cuaderno . La película alarga demasiado la historia de Ira y Ruth, pero en su sentido amplio en realidad aborda los baches de una relación a largo plazo, en lugar de separar a sus amantes a través de la guerra, la desaprobación de los padres o la mala suerte (aunque toca dos de esos tres). Incluso el negocio del arte desarrollado de manera incompleta que supuestamente conecta a Ruth y Sophia es un respiro bienvenido de la vaga eclesiástica habitual de Sparks.

La relativa decencia del material de flashback solo hace que el gran conflicto de Sophia y Luke (él quiere seguir montando toros a pesar de que una vieja herida en la cabeza amenaza su vida) parezca más tonto. La monta de toros se presenta como un esfuerzo tan cómicamente estúpido que los intentos de equipararlo con cualquier cosa en la narrativa de Ira se sienten confusos en el mejor de los casos, especialmente cuando la película intenta exprimir el suspenso de la confrontación de Luke con su mayor enemigo: el toro villano que lo tiró y le dio. él su lesión en la cabeza en primer lugar.

En otros romances, esto sería una locura ridícula, pero es solo una locura de bajo nivel para Sparks. (A pesar de la variación del guión y los créditos de dirección, el autor, que ha comenzado a producir las adaptaciones de su obra, es el verdadero autor que trabaja en esta serie no oficial). A pesar de socavar sus propias mejores cualidades, El viaje mas largo todavía califica como una de las mejores películas de Sparks en virtud de que no incluye fantasmas de amor o información errónea destructiva sobre cómo funciona el Alzheimer. No combina toda esa lluvia, la escritura de cartas y el paisaje de Carolina del Norte en algo nuevo o incluso muy bueno, pero tiene sus momentos fugaces de simpatía discreta.