Panorama para matar de Duran Duran impulsó a James Bond al mundo moderno



En Somos el número 1 , El AV Club examina un álbum o sencillo que llegó al número 1 en la gráficos para llegar al corazón de lo que significa ser popular en la música pop, y cómo eso ha cambiado a lo largo de los años. En esta entrega, cubrimos Panorama para matar de Duran Duran, que pasó dos semanas en el número 1 en la Cartelera Hot 100 a partir del 13 de julio de 1985.

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Para 1985,Duran Duraneran superestrellas mundiales del jet set, mimados de MTV y lo suficientemente populares como para haber vendido dos noches en el Madison Square Garden el año anterior. En las listas, las cosas también iban bien: la banda alcanzó el número 1 en los EE. UU. y el Reino Unido con The Reflex de 1984, mientras que su sencillo más reciente, The Wild Boys, alcanzó el puesto número 2 en ambos países. Sin embargo, internamente, la banda se estaba fracturando: los egos inflados y el libertinaje mejorado químicamente estaban causando problemas, y la fatiga se había apoderado de su ascenso vertiginoso a la fama. De hecho, los integrantes de Duran Duran habían decidido explorar intereses musicales divergentes, en dos grupos separados. El bajista John Taylor y el guitarrista Andy Taylor formaron pareja en The Power Station, de inspiración funk, mientras que el vocalista Simon Le Bon, el teclista Nick Rhodes y el baterista Roger Taylor formaron equipo en el elegante grupo de synthpop Arcadia.



Lo que mantuvo unidos a los cinco miembros de Duran Duran, al menos por un tiempo más, fueenlace de james: El quinteto proporcionó el tema principal de 1985 Una vista para matar , la película número 14 de la franquicia Bond, protagonizadaroger moore, Grace Jones y Christopher Walken. Para la banda, hacer la canción fue un sueño hecho realidad. en un 1985 Buenos dias America aparición para promocionar la melodía,fanático de los bonosJohn Taylor se llamó a sí mismo un maníaco total, un poco fanático de las trivias en lo que a Bond se refería, y recordó haber visto un proyecto de ley doble formativo de Desde Rusia con amor y Dedo de oro en su quinto cumpleaños. Durante ese mismo GMA apariencia, Le Bon notó que vio trueno en su sexto cumpleaños con un grupo de amigos.

La participación de la banda con Una vista para matar El tema de fue instigado por John Taylor, o, más específicamente, la valentía ebria de Taylor. Por lo que recuerda, estaba borracho en una fiesta organizada para celebrar el final de Wimbledon (organizada por Michael Caine, nada menos), y vio a Cubby Broccoli, que había producido varias películas de Bond fundamentales. La entonces novia de Taylor, Janine Andrews, que había aparecido en 1983 pulpo , presentó a los dos hombres. Taylor aprovechó la oportunidad de ofrecer descaradamente a Duran Duran como voluntario para grabar un tema de Bond.

Le dije: '¿Cuándo volverás a tener un tema musical decente?' John Taylor escribió en sus memorias: En el surco del placer: amor, muerte y Duran Duran . Él dijo: 'Bueno, ¿quieres escribir el próximo?' La respuesta fue un rotundo sí. Taylor se reunió con Broccoli al día siguiente y habló por teléfono con el compositor de Bond, John Barry, quien accedió a la pareja, aunque quizás de mala gana. John no sonaba particularmente feliz, escribió Taylor, pero Cubby se mantuvo firme al respecto. Quiero que hagas que esto funcione, John.



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Cuando la banda se reunió con Barry en noviembre de 1984 para comenzar a trabajar en la canción, las cosas no salieron tan bien. En sus memorias, Chico salvaje: Mi vida en Duran Duran , el exguitarrista Andy Taylor recuerda que tanto él como John Taylor estaban muy metidos en el alcohol en ese momento y corrompieron a Barry al desviarlo fuertemente con más bebida. Justo al final de la calle Mews donde residía [el compositor], había un gran pub pequeño, y todos desaparecíamos allí durante largas tardes.

Las cosas no eran tan colegiadas entre Barry y el teclista Nick Rhodes: la pareja se enfrentaba, a menudo de forma polémica, porque ambos eran testarudos y tenían visiones muy específicas de cómo debían hacerse las cosas, escribió John Taylor en sus memorias. Andy Taylor elaboró ​​sobre la fricción en Chico salvaje, describiendo que Rhodes se enfureció especialmente cuando Barry lo confrontó sobre asuntos musicales: 'No voy a hacer eso', diría Nick rotundamente. 'Puedes decir todo lo que quieras, pero sé de lo que estoy hablando y en este momento, no lo sabes', dijo Barry con su voz elegante. “He trabajado con personas como Shirley Bassey y Roger Moore, y esto es mi concierto, jovencito.



Sin embargo, la tensión entre la gentil tradición musical de Bond y el sonido moderno y juvenil de Duran Duran demostró ser creativamente fructífera. La entrega vocal de Le Bon fue misteriosa y cinematográfica, elementos cruciales para un tema de Bond. Su actuación también fue urgente y desesperada, un cambio bienvenido del tibio y adulto schmaltz contemporáneo del tema anterior de Bond, All Time High de Rita Coolidge. Además, las partes del teclado de Rhodes terminaron siendo los aspectos magnéticos más destacados de A View To A Kill: la programación densa del sintetizador zigzaguea en lo alto de la mezcla de la canción, mientras que las puñaladas del teclado afiladas como picahielos y los tartamudeos futuristas agregan un toque dramático. Barry estaba dispuesto a tanta inventiva, como el baterista Roger Taylor escribió en el sitio web de Duran Duran a principios de este año, en una publicación recordando la canción: lo recuerdo principalmente por su hermosa chaqueta de terciopelo estilo años 70 que usaba mientras estaba sentado al piano tratando de tocar los acordes más escandalosos en la canción, mientras hablaba con su encantadora cadencia norteña. Todo de alguna manera se yuxtapuso con lo que estábamos haciendo y realmente funcionó.

Según la estimación de John Taylor, lo que finalmente hizo que las sesiones funcionaran sin problemas fue el or de la canción, Bernard Edwards de Chic. Bernard era una mano firme en el timón, que necesitábamos porque el tiempo era duro, bromeó en en el surco del placer . Ese rigor se extendió a cómo Edwards empujó la sección rítmica de Duran Duran durante el proceso de grabación. Ambos Taylor eran grandes admiradores de Edwards y sentían la presión de crear ritmos que lo impresionaran. Roger Taylor notó que usó el ritmo de Honky Tonk Woman de los Rolling Stones para impulsar su creatividad.

Sin embargo, en una nota al pie que siempre desconcierta a los fanáticos, no hubo un remix de 12 pulgadas de la canción lanzado comercialmente. Esto fue ciertamente extraño para la época, y estaba especialmente fuera de lugar para Duran Duran, quienes eran conocidos por sus remixes transformadores. En una respuesta de 2014 en el Sección de preguntas y respuestas Ask Katy de la banda , John Taylor admitió que él era el responsable de la falta de una renovación prolongada. Quería mantener cierta pureza en los más de tres minutos [de la canción]. Algunos de los remixes recientes me habían estado molestando. Me mantuve firme al respecto: que no debería haber 'versiones extendidas' o remixes. Fue miope de mi parte, desde entonces me he arrepentido. Sin embargo, a fines del año pasado, apareció una versión de siete minutos de A View To A Kill y era certificado auténtico por el co-remixer Stephen Thompson , quien notó que la remodelación se completó con todos los miembros de Duran Duran excepto John Taylor.

Aún así, la terquedad y el compromiso con la calidad del bajista realmente sirvieron bien a A View To A Kill. Teníamos un enfoque que queríamos tomar, en la forma en que hicimos la música, dijo John Taylor en Buenos dias America . Cuál era nuestro estilo. Realmente no pensamos en lo que había venido antes que nosotros. Queríamos darle algo muy contemporáneo y muy Duran Duran. Realmente no pensamos en lo que teníamos que seguir. Si hubiéramos pensado en los actos que teníamos que seguir, nunca habríamos sido capaces de hacerlo.

Este enfoque de tabula rasa fue un buen movimiento: A View To A Kill alcanzó el número 1 varios meses después de su lanzamiento, y se convirtió en el primer (y todavía único) tema de Bond en llegar a la cima de las listas de sencillos de EE. UU. Su éxito demostró que sacudir la fórmula musical de Bond no era necesariamente algo que temer; de hecho, intentar llegar a una nueva generación más joven de fanáticos de la música también podría ser beneficioso para la franquicia cinematográfica. Quizá por eso la próxima película de Bond, la de 1987. Las luces del día vivas , intentó replicar la vibra (y, aparentemente, el éxito) de A View To A Kill: el tema fue interpretado por a-ha, otra banda juvenil importante en el Reino Unido y Europa, y estilísticamente no estaba muy lejos de El synthpop críptico de Duran Duran. Aunque el tema The Living Daylights fue un fracaso comercial en los EE. UU. (le fue mucho mejor en Europa), los temas posteriores de Bond hicieron un esfuerzo más concertado para darle un giro contemporáneo al ambiente retro de Bond, que culminó enLa corriente de Sam Smith Espectro tema del título, Writing's On The Wall.

En retrospectiva, Panorama para matar representó los primeros pasos tentativos que tomó la franquicia de películas de Bond para actualizar su enfoque y estética. Como la próxima entrada de Bond, Las luces del día vivas en realidad podría ser el verdadero punto de inflexión: presentaba un nuevo Bond, Timothy Dalton, y fue la última película en presentar la música de John Barry. Sin embargo, Panorama para matar también resultó ser un punto de inflexión para Duran Duran. Cuando la banda tocó la canción en el Live Aid en el verano de 1985, estaban aún más desgastados. Esa actuación fue la última vez que los cinco miembrosactuaron juntos hasta 2003: Duran Duran surge en 1986 con Notorio sin el guitarrista Andy Taylor y el baterista Roger Taylor, quienes habían dejado el grupo.

A pesar de haber sido grabado y lanzado en medio de tanta agitación, A View To A Kill sigue siendo un elemento básico de lalistas de canciones de conciertos de la bandaen su alineación actual, que incluye a Le Bon, Rhodes y Roger y John Taylor. Musicalmente, la canción sigue siendo una sacudida de innovación, mientras que su letra transmite una intriga sombría e insinúa peligrosos devaneos románticos, dos cosas intrínsecas al atractivo de Duran Duran. Más importante aún, hay suficiente drama enigmático incorporado para mantener fresca la melodía. Las canciones de Bond tienen que ser grandes canciones, ¿no?John Taylor dijo El AV Club en 2012. Tienen que tener la grandiosidad. Es como diseñar un Rolls-Royce. Desea que sea completamente vanguardista, pero siempre tendrá la gran parrilla del radiador haciendo sonar la bocina en el frente. Hay ciertos criterios que deben cumplirse. Pero creo que lo logramos con esa canción. Realmente lo logramos.