15 años después, Fahrenheit 9/11 de Michael Moore sigue siendo esencial para la propaganda estadounidense



Una de las cosas más llamativas de ver Fahrenheit 9/11 en 2019 se está dando cuenta de lo profunda e incómodamente resonante que es con nuestro estado actual de la unión. Dentro de la primera media hora, describe una administración venal e intelectualmente en bancarrota dirigida por un imbécil pavoneándose mientras pasa la mayor parte de su tiempo en la Casa Blanca jugando al golf y evitando responsabilidades. Y luego, aún más oportuno, la película muestra al presidente estadounidense impidiendo activamente la causa de la justicia al tratar de evitar que la Cámara de Representantes o comisiones independientes establezcan investigaciones para investigar los vínculos entre su propio pasado accidentado y los enemigos declarados de la democracia estadounidense que podría no tan secretamente ejercer demasiada influencia sobre él. ¿Suena familiar?

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Pero incluso sin los sorprendentes paralelismos con nuestro fiasco actual de una administración, Fahrenheit 9/11 sigue siendo una obra potente y conmovedora, un cine con la capacidad de hervir la sangre y activar la justa indignación en el espectador. Es cierto que la reputación de Moore ha disminuido un poco en los últimos años. (Convertir en desordenado y desigual funciona como Capitalismo: una historia de amor y Dónde invadir después ciertamente no ayudó, especialmente en comparación con la coherencia enfocada con láser de sus mejores películas, como Roger y yo o Enfermo .) Mucho de esto tiene que ver con su personalidad auto-engrandecida, un tipo de hombre de la calle ruidoso que aparentemente nunca conoció una cámara para la que no pudiera atacar. Pero centrarse mucho en la valentía del culto a la personalidad de Moore tiende a pasar por alto el hecho de que sigue siendo uno de los mejores y más efectivos creadores de propaganda documental del país, un artesano del más alto nivel cuando se trata de ensamblar armas de persuasión política.



Tendemos a definir la propaganda como intencionalmente engañosa, pero históricamente puede significar simplemente sesgada, lo que innegablemente es el trabajo de Moore. Llamarlo propaganda exitosa es simplemente reconocer su capacidad para lograr sus objetivos previstos de promover una ideología populista de izquierda. Ya sea que esté entretenido o molesto por su falsa rutina cotidiana, sus películas adquieren una claridad poderosa cuando no está de cara a la cámara, empleando su cada vez más canoso ¿no soy un apestoso? marca de sátira. Se convierten, en ausencia de ese truco, en potentes cócteles Molotov de narrativa cuidadosamente orquestada: collages de hechos, inferencias y provocaciones calculados para incitar la máxima indignación en sus audiencias.

Y con el evento del 11 de septiembre que realmente cambió el mundo, y la consiguiente malicia con fines de lucro de la respuesta de la administración Bush, Moore encontró un tema lo suficientemente amplio como para acomodar su enorme sentido de ira. ¿Fue todo un sueño?, comienza la película, la habitual voz en off del director atemperada por un tono de incredulidad. La mirada retrospectiva a los primeros cuatro años de la presidencia de Bush todavía se asemeja a algo sacado de una farsa: la historia de una república bananera, una evaluación a cuyo proyecto de ley encaja claramente Estados Unidos. Un primo hermano del candidato, que trabaja al servicio de una red de medios de comunicación de derecha, llama a la elección de su pariente, y los medios siguen su ejemplo sin cuestionamientos. Una elección robada seguida por una guerra injusta basada en mentiras obvias le da a Moore una línea clara a seguir, ya que rastrea las crudas manipulaciones del miedo público en la Guerra contra el Terror hasta la redacción de imágenes de los medios de la Guerra de Irak hasta las formas en que nuestra cultura militarizada se aprovecha de las comunidades más pobres y marginadas para suministrar cuerpos frescos para el frente de nuestra exhibición de atrocidades de una invasión extranjera. Hasta el día de hoy, las consecuencias de las mentiras de esa administración debilitan la posición de nuestro país ante los ojos del mundo.

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Fahrenheit 11/9 . Incluso si ya no ocupa el espíritu de la época cultural, su trabajo sigue siendo vital. A pesar de que sus métodos se han convertido en la norma para la cultura política del desprecio de la derecha y la izquierda, Moore sigue siendo tan eficaz como siempre, cuando tiene una buena historia y un buen objetivo en el que centrar su ira.

Fahrenheit 11/9 sería superlativo si no fueran esencialmente dos películas en una. El primero es un verdadero sucesor de 9/11 , en el sentido de que documenta la parodia de las victorias de Trump sobre Clinton, las primarias republicanas, el sentido común, la decencia básica, etc. (Mirando 9/11 y 11/9 espalda con espalda es recordar cómo todo lo viejo es nuevo otra vez, de la peor manera posible.) Pero la segunda película escondida dentro Fahrenheit 11/9 es una secuela más sutil, una continuación de Roger y yo . El documentalista regresa una vez más a su ciudad natal de Flint, Michigan, esta vez para dejar al descubierto la corrupción y la criminalidad en el corazón de la crisis del agua de la ciudad, que ahora llega a su quinto año sin escrúpulos. Ver a Moore reconstruir los elementos de esta crisis humanitaria más lenta pero no menos devastadora es exasperante, y aún más potente por lo específico y detallado que se vuelve con la cobertura. Esta debería haber sido una película independiente, con la misma atención y extensa investigación que se llevó a cabo en su debut.

Lo que demuestra es que Moore todavía tiene el potencial para grandes películas dentro de él, pero con cada salida intenta hacer demasiado, pintando a grandes rasgos en lugar de mostrar experiencia en una sola área a la manera de su mejor trabajo. (Diablos, hay incluso 10 minutos más o menos de discusión sobre el control de armas metidos en Fahrenheit 11/9 que suena como un carrete de demostración para una parte dos de bolos para columbine, pero también una tercera historia calzada en una película ya sobrecargada.) Fahrenheit 9/11 , en ese sentido, parece el comienzo de su era de hacer demasiadas cosas a la vez. Es electrizante con solo un toque de enervante; el agotamiento proviene del mero tamaño, el comienzo de una hinchazón que ha adoptado como su oficio habitual en la última década. Pero el propagandista por excelencia sigue visible en estas películas. Con suerte, ese proveedor más agudo y enfocado de la ideología política de izquierda regresará.